郑晓华：书法是流传千年的“中国故事”
山东省文联文艺工作者职业道德建设委员会主任，曲艺作家、评论家孙立生在发言中提到了《论语》中的一句名言，“己所不欲，勿施于人”，以此解读艺术工作者与观众的关系。
傅谨：戏剧传承保护要警惕“假古董”
范玉刚：优秀传统文化的当代表达成时尚
中国文联第十一届主席团委员，中国文艺评论家协会副主席，北京师范大学文艺学研究中心教授王一川表示，在尼山脚下谈“两创”，自己首先想到的当前的文艺作品中的“现代君子之风”。
上世纪90年代，阎肃创作的《雾里看花》一词经由孙川谱曲、那英演唱之后，火遍大江南北。“雾里看花，水中望月，你能分辨这变幻莫测的世界。涛走云飞，花开花谢，你能把握这摇曳多姿的季节。烦恼最是无情，笑语欢颜难道说那就是亲热……”
孙立生曾受中国曲艺家协会等部门之约，参与了全国高等院校曲艺本科系列教材《中华曲艺艺谚艺诀和专业术语》的编著，为此而阅读、整理了与其相关数以千计的中国文化艺术传统中的艺谚艺诀，从而愈发认识到“己所不欲，勿施于人”，不仅是贯穿于中国艺术成长、发展的过程，且在数千年艺术创造者的艺术实践与其受众的磨合中，衍生出“要想好，颠个倒”“不隔语，不隔音，更要紧的是不隔心”“一方水土一方人，惟有乡曲最赢人”等创新思维与理念。
在尼山艺术论坛举办前，中华优秀传统文化经典全国书法篆刻名家精品展在尼山讲堂开幕，中国书法家协会分党组副书记、秘书长郑晓华在致辞中指出，汉字是传承中华文明的重要载体，书法是中华文化瑰宝，肩负着记录历史、反映时代的使命，抒发情志、感悟生活的功能，在推动优秀传统文化“两创”中发挥着重要作用。
范玉刚
论坛现场
作为中国当代戏剧（戏曲）研究领域成果最为丰硕和最具影响力的专家之一，傅谨在此次论坛关注的焦点是“非遗语境下的戏曲传承”。傅谨说，新世纪以来，戏曲行业因非遗事业迅速发展而受惠良多，从政府部门的观念变化到文化部门的机构设置、经费保障上，都为戏曲，尤其是大量濒危剧种，提供了如雪中送炭般的扶持与保护。但由于在短时间内就在全国范围内全面展开这项工作，也存在“重申报、轻保护”的现象，许多类似“仿古建筑”的新兴剧种进入非遗名录。
对于什么是戏剧传承保护里的“仿古建筑”，傅谨说，如果以建筑为参照，在文物部门，对作为文物的古建和仿古建筑之间的分野非常清晰，尽管各地的仿古建筑也可以有很高的艺术价值，国家文物局却不会列其为文物保护单位；就像张大千临摹的古代绘画确实有价值，却不是文物。让仿古建筑及绘画的摹本进入文物行列的唯一界限，就是“时间”，所以“清中叶”作为“传统戏剧”的标准之一，原本是很有道理的——遗憾的是从第一批遗产名录评审时，这条标准就被搁置了。在目前的国家级非遗名录里，“传统戏剧”门下有差不多40个左右诞生时间远达不到“传统戏剧”标准的剧种，堂而皇之地列入了国家级非遗名录。它们都是以仿古建筑的方式创造出来的，严格地说都只是“假古董”。
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传统文化如何成为当代文艺创作的内在“驱动力”？中国音协合唱联盟副主席，山东省音乐家协会秘书长吴可畏在论坛上发言时，以著名词作家、剧作家阎肃的创作生涯为例，认为中华优秀传统文化的当代语境转化始终是阎肃创作的重要“内在驱动力”之一，在歌剧《江姐》、京剧《红灯照》的剧词创作中，在“京歌”《北京的桥》《前门情思大碗茶》《唱脸谱》的创作中，在军旅歌曲《我爱祖国的蓝天》《军营男子汉》《军营春秋》等作品的创作中，在晚会主题作品如《雾里看花》《万事如意》）创作等方面，都让我们强烈地感受阎肃的深厚传统文化底蕴。
吴可畏：传统文化是新作品的内在“驱动力”
王之明
摄影 袁寒松
傅谨
在此次艺术论坛上，郑晓华发言的题目是《中国书法：向着人类最先进的方面注目》，关注的是书法在艺术领域的独特魅力。郑晓华说，中国书法有双重属性：在生活中，它可以是实用艺术；但是施之于艺术表现，它又是纯艺术（Pure Art），而欧美字母书法，基本上属于工艺美术（Craft）范围，“中国书法是中华民族先民的杰出创造；在世界各艺术门类中，书法，也许只有书法，可以代表中国人在艺术领域的智慧极致。”