黄德海：在文学评论写作上，我其实是个学习者，偶尔的赞扬，是大家对我的鼓励。在文学评论写作中，一个很大的误区就是总被认为是文学作品的附属。其实文学评论是一个单独的行为，它有自己的运行逻辑。我前些年说过，文学评论跟文学作品有关，却应该时时回到我们置身的当下，与批评对象共同成长，在深入、细致阅读具体作品的基础上，获得具体的感受，回应具体的现象，得出具体的结论。这个生成虽与具体的文学作品相关，根柢却是写作者在阅读时凭借自身的知识和经验储备，有了发现的惊喜，并用一种与作品不同的方式把这个惊喜有效传达出来。这发现跟阅读的作品有关，却绝不是简单的依赖。好的文学批评应该是一次协作性朝向未知的探索之旅，寻找的是作品中那个作者似意识到而未完全意识到的隐秘世界。评论者与作者一起，弄清楚了某个陌生的领域，从而照亮社会或人心中某一处未被道及的地方——新的世界徐徐展开。

在精读孙犁作品，还策划出版过孙犁谈读书的文集《野味读书》的青年评论家黄德海看来，孙犁是一个从来没被遗忘的作家，主要原因是他的不少作品收入过中小学教材。

封面新闻：你的文学评论很受赞扬。但不得不说，评论总被认为是作品的附属品。你怎么看？

封面新闻：在写好文学评论方面，你认为评论者要具备哪些素养？

黄德海：这个问题不是我们判断了就可以的。更重要的是观察，观察网络文学和短视频提供了什么，为什么那么吸引人。这或许是比赞同或反对更重要的问题。每一个可能的流行，其实都提供给了我们认知世界的机会，用不着急着赞同或者反对。如果要反对某个流行，要寻找出其背后的至深根源，然后清理源头。单纯地反对或看不惯，就等于是以幼稚的思维对应幼稚的思维，除了双方互相拉仇恨，不会有任何作用。比如我们说，网络小说提供了娱乐功能，那美剧是不是？动漫是不是？电影是不是？要知道，不到一百年前，电影就是被这么认为的。不到三百年前，小说也是被这么认为的。更早的荷马史诗，是不是也被这么认为？所以，流行不是判断好坏的标准，重要的是这些作品提供了什么。当然，如果有未成年人或部分成年人，耽溺于（只在耽溺的意义上）某些类型的东西，总是让人担心。不过话说回来，哪种让人耽溺的东西，不需要担心呢？我们都应该记得，林黛玉读《西厢记》的时候，薛宝钗可是语重心长地劝说过不是吗？

黄德海：说到我们反复强调的严肃文学，没错，有一些作品，确实需要付出专注和意志力来阅读，但是不是可以问，更多的作品是不是故意制造了阅读障碍？我不敢下任何结论，但对过分强调严肃，其实是抱有怀疑态度的。比如，是不是可以问，不能够让更多人欣赏，是否因为我们的写作功力不够？

“文学不像过去那么被关注，在我看来好坏参半”

除了小说写作，孙犁谈读书的散文也是备受粉丝喜爱。《野味读书》就是一本孙犁谈自己一生买书、得书、藏书、读书生活的文集。身为该书编者，黄德海不吝赞美。“从这本书里，我们可以看到简练、收敛和爱恋。简练，是孙犁的文字。收敛，是对表达的克制。爱恋，是对人世的爱恋。从编这些集子的过程中，我学到了很多，不妨说，得出前面的这些体会，是最大的收获。其实，编一本书的过程，首先受益的总是自己。”

黄德海尤其擅长文学评论，著有《世间文章》《诗经消息》《书到今生读已迟》《驯养生活》《虚构的现艺》等。曾获第八届“唐弢青年文学研究奖”、第十七届“华语文学传媒盛典·年度文学评论家”、第三届“山花文学双年奖·散文奖”。编书，评书，写书。让他对文学有自己深厚的判断经验和观察的锐利眼光。2022年7月，封面新闻记者独家采访到黄德海。

2022年是中国现代作家孙犁逝世20周年。近年来，孙犁的作品没有被淹没在时间深处，反而在书店里越来越常见，以多种版本出现，拥有一众忠实的读者粉丝，显示出强大的艺术生命力。

黄德海从金克木生前约30部已出版著作中精选出有关读书治学方法的文章50余篇，帮助读者一窥大家通人治学读书之堂奥。这本书反响甚好，销量和口碑都很好，2017年5月还出了增订版。

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